시네마워즈

《대도시의 사랑법》은 서울이라는 도시 한복판에서, 한 남자가 자신이 누구인지, 누구를 사랑하는지 묻는다. 그것은 화려한 드라마나 거대한 서사가 아니라, 일상 속에서 흘러나오는 조각 같은 순간들이다. 도시는 무심한 얼굴로 그를 받아들이면서도, 동시에 낯선 시선을 던진다. 가족의 허락을 얻지 못한 사랑, 사회가 애써 외면해온 존재, 그럼에도 불구하고 살아가려는 몸부림. 이 영화는 그 이름 없는 조각들을 이어 붙이며, 우리가 … 더 읽기

영화는 지극히 단순한 장면에서 시작한다.고속도로 휴게소, 비 내리는 오후. 한 여자가 흔적도 남기지 않고 사라진다. 남겨진 것은 우산 하나, 그리고 약혼자의 당혹스러운 시선뿐이었다. 사람을 잃는 이야기는 흔하다. 그러나 《화차》는 그 단순한 사건 너머를 집요하게 파고든다. 그녀는 왜 떠나야 했을까. 무엇으로부터 도망쳤을까. 실종은 목적지가 아니라, 오래전부터 이어져 온 궤적의 끝자락이었다. 이 영화가 추적하는 것은 행방이 아니라, … 더 읽기

곡성(The Wailing). 제목만으로는 시골 마을의 평온한 풍경을 떠올릴지 모른다. 그러나 그곳에 드리운 기운은 묘하게 낯설고 불길하다. 사람들은 이유를 알 수 없는 병과 죽음에 휩싸이고, 속삭임처럼 번지는 소문은 점점 실체 없는 두려움으로 변한다. 이 작품은 단순히 ‘무서운 이야기’라 부를 수 없다. 불신은 눈덩이처럼 불어나고, 광기는 이웃과 가족 사이를 갈라놓으며, 눈에 보이지 않는 악의 그림자는 끝내 누구도 … 더 읽기

평범한 휴가는 언제나와 다를 바 없이 시작되었다. 바닷바람은 아이들의 웃음을 실어 나르고, 저녁 식탁 위에는 소소한 대화가 흘렀다. 그러나 그 평온 속에서, 누구도 말로 설명하지 못할 미묘한 기척이 조금씩 틈을 벌리기 시작한다. 눈에 보이지 않는 균열은 가족의 일상에 스며들고, 그것이 어디에서 비롯되었는지조차 알 수 없는 불안은 점점 무게를 더해 간다. 조던 필의 《어스》는 그렇게 익숙한 … 더 읽기

겟 아웃(Get Out). 이 영화는 단순히 공포라는 이름으로 묶일 수 없다. 낯선 집의 정적과, 부드러운 미소 속에 숨어 있는 불온함이 서서히 드러나면서, 보는 이는 알 수 없는 압박에 짓눌린다. 그것은 단순한 괴담이나 잔혹극이 아니다. 흑인의 무의식 깊은 곳에 새겨진 공포, 그리고 일상 속에 뿌리내린 구조적 차별이 차가운 형체를 얻어 화면 위에 나타난다. 이 작품이 보여주는 … 더 읽기

그녀는 사라졌다. 그리고 사람들은 주저 없이 그를 의심했다. 완벽해 보이던 부부의 삶은 아내의 부재와 함께 균열을 드러냈다. 그러나 이 이야기는 단순한 실종 사건이 아니다. 《나를 찾아줘》는 사랑과 증오, 진실과 거짓이 교차하는 어둡고도 정교한 길 위에서, 관객을 서서히 심리의 미궁으로 끌어들인다. 영화 나를 찾아줘 정보: 감독·장르·평점 영화 평점 기준이 궁금하다면? 영화 평점의 기준 완벽 정리 ← … 더 읽기

박찬욱의 〈박쥐(Thirst)〉는 오래전부터 수없이 변주되어온 뱀파이어라는 소재를 다루지만, 그 안에서 드러나는 이야기는 결코 익숙하지 않다. 죄와 욕망, 구원과 타락, 믿음과 본능이 얽히며 만들어내는 무게는 단순한 장르적 틀로 설명하기 어렵다. 화면 위에서 차오르는 것은 비극이자 아름다움이며, 동시에 눈을 돌리고 싶을 만큼의 잔혹함이다. 그리고 그 모든 장면 뒤에는 언제나 인간 내면의 갈등―윤리와 본능, 신념과 흔들림―이 조용히, 그러나 … 더 읽기

뉴욕 발레단의 화려한 무대 뒤에는, 박수 소리조차 닿지 않는 어둠이 숨어 있었다.그 어둠 속에서 춤추는 것은 발끝의 곡선이 아니라, 인간의 욕망과 불안이었다. 아로노프스키의 《블랙 스완》은 차이콥스키의 《백조의 호수》를 빌려와 무대 위에서 벌어지는 이중의 춤을 드러낸다.하얀 날개와 검은 날개, 백조와 흑조—그 경계가 허물어지는 순간, 인물들의 심리 속에 잠들어 있던 또 다른 그림자가 모습을 드러낸다. 영화 블랙 … 더 읽기